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纪烈华巴山蜀水扇面画作品

徐之腾为纪烈华先生造像

纪烈华先生近照

001-画

001-书法

002-画

002-书法

纪烈华,男,1965年10月5日。现供职于中国石油集团川庆钻探有限公司国际工程公司。中国书法家协会会员,中国石油书法家协会理事,四川省书法家协会理事,北京巴蜀书画艺术院特聘艺术家。

作品入选入展第六、第八届全国书法篆刻作品展;第六、第八届全国中青年书法篆刻作品展;第三届全国楹联书法作品展。

作品获第五届四川省书法篆刻作品展获奖作品;四川省首届、二届书法创作“谢无量奖”三等奖;四川省庆祝建国60周年中国书画大赛书法二等奖;第二届四川省临书临印展获奖。

作品参加第一、二、三届四川·北京书法作品双年展;四川·湖南中青年书法提名展;四川·江苏书法作品邀请展;笔墨东方--中国书法艺术国际大展;韩国庆州国际书法大展;第十、十一回中韩书法作品交流展;“建安”杯全国书法名家精品展;西部四省市书法联展等。

秦朝林、徐之腾、纪列华、邓中朝在一起(林夏2016年2月27日拍于成都华阳中和镇)

003-画

003-书法

一画从心一以贯之,独与天地精神往来

--从书画题扇看纪烈华的艺术追求

丙申之夏,特别是入伏以来,纪烈华连续每天以书画双面题扇一帧,在微信朋友圈着实火了一把。这十多把折扇,每把都以书画各一面,书法或篆或隶或行或草或楷,绘画有松有荷有山有水有云。折扇虽小,但已成洋洋大观。我们可以从中管窥烈华的艺术追求。

004-画

004-书法

近十年来,也就是我们一道师从何应辉老师以后,烈华在书法上扎扎实实地深 入传统,真行草隶篆全面用功,在同学中以勤奋和善学著称。他越深入传统,就越坚持书法尤其是书法中的用笔,必须从传统中来。曾以“掇古书屋”铭其志趣。他的勤奋自不必说,善学表现在以下各方面:一是注重字外功的修炼。除了广泛阅读经典名著,还对其它姊妹艺术的关注,比如自学古琴,室内装修设计,还有刻印刻字刻壶,乃至古玩鉴赏,茶艺等等。他自署斋号“三浸阁”可以印证。二是他的善于解读和真诚执著。学书法他常说,我自己已经知道哪些是必须坚守的,还需要补哪些功课,他的行动常常是立竿见影,真实不虚。三是他的人文情怀和工匠精神。他在单位是优秀职工,在朋友圉是良师益友。他多才多艺,但从不以书法好自许,只是认为“书虽小道,尤需用功“。他凡事注重实践,无论做什么事都身体力行,都给自己立高标,不留懈怠空间,正所谓求其上也。四是善于融汇变通。他学习内容能八面出击,也能收归一线,能化籀篆入行草,也能合褚、颜、李、米于一体。这是化的能力,是善学的终极点。这几点,我们都能在他的这批题扇的书法中感觉到

005-画

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再来看烈华的水墨画。他真正动笔画国画的时间并不长,但绘画的修炼应该追索到他学艺的初始。他决心要画画了,就把能弄到的历代名画原大仿真画都弄回来,全面把玩,重点临摹。从宋画到元四家,从黄公望到清四王,他临摹过王蒙的“繁“和倪瓒的“简“,他关注过赵孟頫的“松“,也留意过陆俨少的“云“,后来他觉得最喜欢的还是石涛和石壶。他又快速地找到合规律性与合主体目的性的统一。在笔与墨,虚与实,开与合,形与神,势与韵等关键处找到了自己内心表达的切合点,于是,就有了这批折扇画。从中,我们可以看到烈华这几方面的艺术追求:首先是重笔墨。笔,就是骨法用笔,再具体点就是书法入画,中国文字的起源与艺术的流变,早有书画同源之说。黄宾虹的“平、圆、留、重、变”五笔和七墨(浓、淡、破、渍、泼、焦、宿)已将笔墨说透。其次是重抒情。他的每幅画都流畅自然,一气呵成,直抒胸意。书者抒也,这里所抒的情,是内心审美的综合表达,而非看图说话般的图解。再者是重变化。他的每幅画都没有雕琢之弊,而是应景生发,因势利导,所以变化万千。

006-画

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以上从书、画两方面所看到的烈华之艺术追求,让我们想到了庄子的话:“独与天地精神往来而不敖倪于万物,不谴是非,以与世俗处“。烈华作品能入古出新,正是源于他虚静澄怀的人生修为。

当然,烈华正当年盛,书画尤其是绘画,还有很多功课要做,无论是师古人还是师造化,包括表现力的深入和画格、意境的修炼升华,若假以时日,凭烈华的精诚和自省,他的作品必将不断地给我们带来新的惊喜。

邓中朝

丙申七月于锦江河畔

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创作中

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008-书法

009-画

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工作室一角

010-画

010-书法

011-画

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