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宫廷绘画大师让·弗朗索瓦·德·特鲁瓦

让·弗朗索瓦·德·特鲁瓦 Jean-Francois de Troy (1679-1752年)罗可可时代的重要绘画代表,一位著名的装饰画家、 肖像画家和风俗画家。他出生于一个画家的家庭,自小跟随他的父亲学习绘画,14岁时移居意大利,后因在艺事上功成名就,被法国任命为罗马法兰西学院院长。他一生主要从事宫廷装饰画,曾为法国哥白兰挂毯厂设计过两大组装饰图案,引起了宫廷的关注。除此以外,他的拿手画技是他最擅长于描绘贵族的享乐生活题材。这一类题材,几乎所有的洛可可画家都画过.由于他一贯乐意表现贵族宴乐生活场面,所以人们送他一个“游乐图画家”的雅号。

《画家妻子让娜》简纵103厘米,横78.5厘米;作于1704年;藏于俄罗斯圣彼得堡艾尔米塔什博物馆。

他最擅长于描绘贵族的享乐生活题材,特别是表现贵族宴乐生活场面。这件作品是他的一件肖像画,作品具有浓厚的意大利风格,画中人物随意的姿态,面带微笑之意而内藏幸福之感。造型以半身坐像,有意聚光于人物面部与胸部以及描绘富有光感和质感的身体和丝织内衣,耀眼的光泽体现了色彩与笔触融合的高度技巧,明暗强烈对比突出了人物情态。

《求爱》纵71厘米,横91厘米;作于1731年;藏德国柏林莎洛伯革城。

这件作品描绘的便是贵族男女在光天化日之下谈情说爱的场景。作者以绚丽的色彩和精致的笔触,描绘了这群贵族男女的风流场面。作品中一贵族男子正向一位贵族女子求爱,神色妙微,情绪冷静而显得优雅得体,这正是当时上流社会教养与时尚的体现。人物服饰华贵富丽,举止得体,背景优美宁静、清新明快,彰显出当时所谓"游乐画"的特点。

《阿克泰翁突然出现在戴安娜面前》,1734年,131.5x196cm,布油彩,巴塞尔美术馆

希腊神话中的戴安娜(希腊名为阿耳忒弥斯)尽管有个美丽的名字,主宰着温柔的月亮,可是她本人却好战而无情。有一次,她和女神们在伽尔菲伽山河谷里沐浴,卡特摩斯的外孙阿克泰翁正巧打猎路过这里,只偷偷地瞧她一眼而被发现,盛怒之下的戴安娜就将可怜的阿克泰翁变成一头小鹿,被她的猎犬活活地咬死。

画家特鲁瓦实际上只是借神话题材,描绘充满性感的丰艳女子和她们的各种美丽姿态。画面中央那位双臂展开,头顶上有个月亮的女子就是戴安娜,因为她兼司狩猎,神话中又称她为猎神,所以在背景处有一红布裹着的箭袋,这块红色使画面格外醒目。

当阿克泰翁变成的可爱小鹿奔过时,众女神惊吓成各种体态姿式,使画面人物组合成一个既有个性姿态又构成统一的艺术整体,由于人体的动势和披裹的绢纱,既开放又含蓄。是一幅富有女性理想美感的画幅。油画笔触和色彩融会统一在形体之中,整个画面轻盈洒脱、纤巧艳丽,是古典主义的技巧和罗可可精神结合的杰作。

《牡蛎宴》1734年 180×126.5厘米 收藏:法国尚蒂伊贡德美术馆

《牡蛎宴》反映着法国皇家的财富与糜烂生活的一面。这里画的是酒宴已过半酣,牡蛎壳狼藉满地,有的仍握住酒瓶不肯罢休,有的斗强好胜地在对酌,更有的已酩酊大醉。左边一个贵族在让仆人擦去衣服上溅着的油迹。桌前的酒箱上露出两只酒瓶颈,远处的仆人又端上来一大盘牡蛎。此情此景令观者一看便知是某富有贵族或王公家的日常生活一瞥。画家记在心中,并能以生动的形象再现这幕场景。这家宴会厅的背景上,现出充满浮雕装饰的豪华建筑内壁。后面有一演奏台。这里可以举宴,也可作大型舞池。其豪华的特征表明了它的鲜明的阶级地位。尽管如此,由于画家一贯乐意描绘此类题材,只获得了一个“游乐图画家”的雅号。

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