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【张张丽摄影】千变万化的水景摄影技巧

首先让我们了解一下今天分享水景摄影技法的摄影师

汉斯·斯特兰德(Hans Strand)

 

对于风景摄影师来说,“水”是在工作中遇到的的最奇幻、多变的一部分。理论上讲水是透明,寂静的。


但在大自然中,这种神奇的物质有无限种表现的方式。它可以是静止的如同一面镜子,也可以是平滑得流淌,像柔和的印象派画作,或者像在经典风景照中那样感觉时间被冻结,表现出自然的力量。


平静的湖水并不需要什么特殊的摄影技术,但是当你要捕捉流动的水时,就需要正确的技术方法了。


汉斯拍摄水景时最喜欢的处理方法是只让水移动一点点,但仍然保留一些质地。


因此,汉斯不喜欢用削减强度过高的减光镜拍摄。他发现大家拍摄水景时太依赖技术表达,大家都在相机上使用高强度减光镜,这样观众当然能看出效果。但是结果肯定跟真实的场景大不相同。梦幻的效果虽吸引了很多粉丝,但汉斯依然喜欢适度的运动模糊。

 

下面文章中将描述这些水景的拍摄方法

 

运动的水景-波浪

海中的波浪,尤其是在急流中的。海水确实是移动的,可波浪的造型只是上下移动。因此,你通常需要一个较长的快门速度。1/6秒的快门速度对波浪来说是不够长的。你需要调到1/2秒到2秒,以获得足够的运动来获得好的效果。


对焦水中的纹理。


如果达到4秒或更长时间,纹理就会消失。


如果达到10秒钟后,你会得到一个或多或少的模糊结果。


黑白的,60秒以上的长曝光在当今很流行,很多着名的摄影师也都喜欢这种风格。


但汉斯不喜欢这种过于浪漫的海景风格,因为他觉得太过梦幻,不真实。结果也与人眼所感知到的有太多的不同。


使用高强度减光镜的另一个缺点在于,你的照片变得过于技术性,你将成为“一直使用减光镜的摄影师”。

 

 

河流和急流的水景摄影

当你在河流边拍摄急流时,快门速度在1/2秒-1/15秒之间,你就会得到理想的运动模糊和纹理组合,当然这也取决与水流的速度。


水流快,运动模糊就多。有了现代的数码相机,在曝光后就可以检查一下刚刚水的动作表现。快门时间过长,水的动作就容易被冲洗掉,看起来就像没有细节的白色平底鞋。快门太短,得到的画面就像暂停了时间,水在这一刻的样子就会被记录下来。汉斯的快门通常在1/6左右。


在日光下,ISO100时,把快门降到足够慢是有难度的。把光圈调成f/22也不是好方法,因为在如此小的孔径上透镜衍射会破坏图像的画质。这对于水本身来说不是问题,因为它无论如何也会变得模糊,但对于水中的岩石或者背景中的树木来说,f/22并不是一个好的选择。


在这里,汉斯使用可以减少2至3级光圈进光量的减光镜来解决这个问题。然后你可以使用f/11或者最多f/16,得到锐度和运动着的水波纹完美结合的图像。(f/16是在汉斯看来全画幅相机可以使用的最小光圈)


在一些河流摄影中,如果你想得到一张构图层次丰富的照片,比如水面倒影也想拍摄下来。快门速度调成1/60或更快可能是更好的选择。因为长时间的曝光会使得这些高光点变得柔和使得倒影消失,所以快门不能过慢。

 

但是最终不幸的是,如果加大光圈你的景深又不够大了,解决的方法是要么用高ISO来拍摄(这样会增加噪点),要么使用移轴/摇摆镜头。


对于那些没有移轴/摇摆镜头的读者来说,堆栈焦点(指的是拍摄过程中移动对焦点分别拍摄)是一个非常好的解决方法。汉斯在拍摄这种以水为题材的照片时试过很多次堆积焦点的方法。


大约拍摄4到5张照片,用f/5.6光圈和比较快的快门速度就可以拍摄到漂亮的倒影而景深非常完美。虽然这对于后期处理是有一点费劲,你必须在不同的图层手动地调节焦点位置并重叠在一起。(因为水的运动使得堆栈焦点的处理软件无法自动处理)。


 

下面加入了汉斯的一系列的水景摄影

每一幅水的图片都有说明来解释他的方法

 

冰岛南部海岸三角洲的航拍 2017年10月

汉斯多次拍摄这条色彩斑斓的河流,每次看上去都不一样。和所有的摄影一样,关键是把握好构图。汉斯仔细检查了画面四角对画面的干扰,漂亮的四角是好构图的基础。因为航拍这条河流的时候总是在100米以上飞行,为了保证对焦正确,汉斯在起飞前就把镜头对准了无限远处,然后用胶带封住了对焦环。


令人惊讶的是,尽管这张照片的光圈几乎是大开着的,清晰度还是令人难以置信。

 

 

Djupalonsandur海滨 冰岛 2017年10月

这张水景的拍摄条件并不理想,当时正下着雨刮着风,天空也没什么颜色,于是汉斯决定把画面做成黑白的。


为了给海浪一些运动模糊,汉斯把ISO调到32,在f/16的光圈下曝光0.6秒。


上面提到了汉斯建议的曝光时间在0.5-1.5秒之间来捕捉最佳的水波。这让使得图像中的波浪在保持着本身纹理的同时,也兼具着运动的趋势感。

 

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随着曝光时间的延长,纹理变得越来越模糊。如果超过10秒后,海面会或多或少的变得平坦,有雾但没有波浪。这样的照片风格在现在非常流行,很多摄影师这样做,但汉斯依然喜欢自己拍摄水景的特点。

 

 

瑞典克努西莫森湿地黎明 2014年8月

这是一幅不需要任何特殊技术就能捕捉到的倒影水景,因为水面是平静的。但为了得到一个完美的景深和色调,汉斯用三张f/11光圈下拍摄的图像堆叠了这副图像。


手动对焦的便捷在此处体现的十分明显,一张的焦点在前方4米左右,另一张焦点在无穷远处。然后减曝后为天空单独拍摄一张焦点在无线远处的图像。最后在Photoshop中手工混合了不同焦点和曝光。

 

 

挪威罗浮敦低潮时的沙子 2017年9月

这也许更多的是沙子而不是海景或湖景,但它是罗浮敦海岸景观的一部分。在退潮的时候,海滩的沙变得清晰可见,从1.5米的高度的镜头中看下去,就像是第一张岛屿与航道的航拍图像。汉斯选择了一个朝向天空最亮部分的角度拍摄沙子,给予了图像背光的特征。


汉斯使用了六张不同焦点图像进行堆栈,使得这副作品得到更好的焦点和细节。由于这个场景或多或少是单色的,所以也能很好的转换成黑白图像。

 

 

库伦海岸线 瑞典 2013年6月

传统的浪漫海景,拍摄于日落时的瑞典南部库伦海岸。这里有三个技术难点:景深,曝光范围,海浪运动模糊。


汉斯利用两个焦点来处理景深。一个焦点在前景海崖上,光圈f/16,另一个焦点在无穷远处,光圈f/11。


之后等一个完美的海浪,汉斯发现当时最好的运动模糊是在1秒的曝光下对无穷远处对焦。但如果这样的话就需要一个偏振镜才能在f/11光圈下以1秒拍摄。


最后在Photoshop中手工完成。

 

 

惊涛骇浪 库伦 瑞典 2013年6月

这是在同一个傍晚拍摄的,汉斯研究了海浪是如何冲撞悬崖的,并意识到这张照片必须在一次曝光中拍摄,以获得最自然的水运动。


当时汉斯采用了50mm的标准镜头,在f/16光圈下拍摄时觉得景深并不理想,所以汉斯用了平常从不使用的f/20光圈值(数码相机像素的提高放大了小光圈衍射的效果)。通过这样做,也就得到了0.4秒的曝光。

 

 

Seljalandsfoss瀑布 冰岛 2014年6月

这是冰岛被拍摄最多的瀑布之一,拍摄这个角度是为了避开游客和巴士,所以这一是个通常大家都不会去的地方。


为了躲避画面杂乱的问题,汉斯不得不躲在瀑布后面,原来开阔的背景。好在汉斯很幸运的找到了同时表达力量和光线的构图。由于水在图像中几乎没有什么有趣的颜色,所以处理成了黑白来表达。


这张照片是在f/8光圈下以1/2000秒的速度手持摄像机拍摄。超快的快门速度冻结了水中所有的运动,让背光的水滴在背景下显得干干净净。

 

 

山溪 意大利 2013年11月

这是条晶莹剔透的山涧小溪,正迅速的从山谷倾泻而下。汉斯看到前面的大石头周围形成了漩涡,他很喜欢这种相互作用的运动感,既创造了一种混沌,又营造了一个整体的氛围。


汉斯把ISO调到50以获得更长的快门速度,和更好的运动模糊效果。最后为了画面的和谐在后期中做上了一些暗色调。

 

 

Abisko河激流 瑞典 2014年9月

这副水景的拍摄手法和之前的差不多,都是想要一种水在舞动的感觉,于是汉斯找到了这个画面十分紧凑的构图,画面中充满了浪花。


左上方的圆石是图像中的唯一定点,剩下的都是运动中的水。汉斯当时尝试了很多不同的曝光,最后快门定在了1/5秒,以得到一个最佳的运动模糊。

 

 

大理石上的水 瑞典阿比斯科国家公园 2014年9月

这张照片汉斯想把溪水处理的无比清澈,想得到一种几乎像果冻一样的水面,水下的大理石的颜色也要表达出来。


这需要一个相当快的快门来完成这种清澈的感觉。但这立刻造成了严重的问题——尽管在f/11,1/60秒下拍摄,得到了果冻的感觉,但是没有足够的景深。因此在后期处理过程中,将两个焦点的图像混合在一起来解决这个问题。

 

总结

水景摄影有60秒以上的长曝光

有1/2000秒的冻结时间

有1/6秒的动静结合

长曝光画面梦幻

短曝光有水运动的势能

千变万化的水还是需要千变万化的尝试

蔡司镜头都将是你最得力的助手


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